初稿一論董其昌的畫作風格與繪畫思想
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董其昌是晚明時代著名的繪畫宗師，他提出了許多繪畫思想和主張，這些繪畫思想和主張對近現(xiàn)代國畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。董其昌的繪畫思想和繪畫風格的形成固然有著其個人生活經(jīng)歷及社會背景方面的因素，但其繪畫作品以及對繪畫創(chuàng)作本身的理解均在當時畫壇占有重要地位，其一生著述頗豐，并涉及了對書畫藝術(shù)的理論建構(gòu)。本文對董其昌繪畫作品進行深入賞析，從中分析了董其昌繪畫作品的藝術(shù)風格，最后對其繪畫思想進行了總結(jié)。
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論董其昌的畫作風格與繪畫思想
摘要：董其昌是晚明時代著名的繪畫宗師，他提出了許多對后世花壇產(chǎn)生重要影響的繪畫思想和主張，同時，其繪畫作品以及對繪畫創(chuàng)作本身的理解均在當時畫壇上占有重要地位，其一生著述頗豐，涉及了對書畫藝術(shù)的理論建構(gòu)。本文對董其昌繪畫作品進行深入賞析，從中分析了董其昌繪畫作品的藝術(shù)風格，最后對其繪畫思想進行了總結(jié)。
關(guān)鍵詞：董其昌 繪畫 繪畫思想
1 董其昌生平簡介
董其昌，字玄宰,號思白、思翁,別號香光居士, 松江華亭人，生于嘉靖年間，年少時參加松江府會考，由于試卷書寫太差而屈居鄉(xiāng)試第二名，從此，董其昌發(fā)奮學習書法，廣泛臨摹顏真卿、董源等眾多名家作品，經(jīng)過多年努力，董其昌在書法、繪畫方面竟自成一派。同時，董其昌一生喜好結(jié)交僧侶，在禪學方面也有著很深的造詣。董其昌繪畫擅長山水畫，更喜純用水墨，其繪畫作品推崇筆墨趣味，強調(diào)詩、書、畫三者相結(jié)合，在許多方面強調(diào)和深化了傳統(tǒng)文人畫，并將自唐代以來山水畫家劃分為南北兩宗派，對我國近現(xiàn)代畫壇的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。董其昌一生著述頗多，在明代畫壇占據(jù)重要地位，主要著作有《畫禪室隨筆》，繪畫作品有《關(guān)山雪霽圖》、《秋興八景冊》、《白居易琵琶行》等[1]。
2 董其昌繪畫作品賞析
1)妙悟的思想
妙悟的根本思想是在于通過人們真實的生命體驗，達到以自己的靈覺直接觀察自然、洞察人生清凈、空靈清澈的精神境界。董其昌將“妙悟”的思想自然地應用到繪畫作品中，并在繪畫理論方面，倡導基于“妙悟”觀點的南宗文人畫理論，作品中多采用平和、柔軟、簡靜、淡雅的畫風，例如董其昌的《山水圖冊>中，作品中煙云籠罩的山林，并不刻意追求工筆的細膩，從清秀的景色中依稀可見到用筆的粗拙，筆潤墨凈，氣象晶瑩潤澤，畫風清淡冷逸，呈現(xiàn)出平淡天真之境。
2）構(gòu)圖簡潔
董其昌繪畫作品中，強調(diào)構(gòu)圖簡潔而淡雅，用筆平和而簡潔，但寓意充實而深遠，例如《山水小景圖》中，幾處山巒，幾棵小樹，寥寥幾筆，筆墨極為疏放簡潔，沒有繁枝茂葉，卻又生動而充滿了靈氣，充分表現(xiàn)了江南山水的朦朧之態(tài)，這種“簡潔”繪畫構(gòu)圖，以淡墨表現(xiàn)了萬物的自然風貌，用簡明的方式表現(xiàn)了人與自然相互統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的審美情趣。...
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